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月夜江行寄崔員外宗之古詩(shī)原文及賞析
在我們平凡的日常里，大家都接觸過很多優(yōu)秀的古詩(shī)吧，廣義的古詩(shī)，泛指鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以前中國(guó)所有的詩(shī)歌，與近代從西方傳來的現(xiàn)代新詩(shī)相對(duì)應(yīng)。你知道什么樣的古詩(shī)才能算得上是好的古詩(shī)嗎？下面是小編為大家收集的月夜江行寄崔員外宗之古詩(shī)原文及賞析，歡迎大家分享。
原文：
月夜江行寄崔員外宗之
唐代：李白
飄飄江風(fēng)起，蕭颯海樹秋。
登艫美清夜，掛席移輕舟。
月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流。
杳如星河上，但覺云林幽。
歸路方浩浩，徂川去悠悠。
徒悲蕙草歇，復(fù)聽菱歌愁。
岸曲迷后浦，沙明瞰前洲。
懷君不可見，望遠(yuǎn)增離憂。
譯文
凜冽的江風(fēng)飄搖而起，吹得江邊高樹秋聲蕭瑟。
登上船頭只覺清夜景色佳美，揚(yáng)帆起航小舟前進(jìn)。
舟上只見月兒隨著碧山回轉(zhuǎn)，水與青天相合而流。
晃晃悠悠仿佛行往遙遠(yuǎn)的星河，只覺得云壓樹林幽暗一片。
眺望歸路水流浩蕩，眺望前程逝水滔滔。
徒然悲傷蕙草衰歇，又聽那采菱之歌滿含哀怨。
曲折的江岸掩迷了后邊的渡口，明亮的沙灘看見前邊的小洲。
思念您啊又不可相見，眺望遠(yuǎn)方徒然增加離別的情懷。
注釋
�、糯拮谥憾鸥λ仭帮嬛邪讼伞敝�，是李白好友，開元二十七年（739）左右任禮部員外郎。
�、骑h飄：一作“飄搖”。
�、鞘掞S：稀疏，凄涼。
⑷艫：船前頭刺棹處。
�、蓲煜簱P(yáng)帆。
⑹碧山：青山。
⑺星河：銀河。
⑻流水：流逝的江水，亦比喻流逝的歲月。
�、娃ゲ荩合悴菝�。又名熏草、零陵香。
�、瘟飧瑁翰闪庵琛�
�、项╧àn）：俯視。
⑿離憂：即“罹憂”，遭憂之意。
賞析：
“飄搖江風(fēng)起，蕭颯海樹秋。登艫美清夜，掛席移輕舟�！苯L(fēng)飄飄，海樹蕭蕭，時(shí)值清秋。詩(shī)人登上舟船，揚(yáng)起帆席，在江面上輕輕移動(dòng)，明月掛空，氣爽天高，一個(gè)多么美好的月夜！曹植《公宴詩(shī)》云：“清夜游西園，飛蓋相追隨�！薄扒逡埂�，不僅是宜人之夜，而且還是適合于游樂之夜。謝靈運(yùn)《游赤石進(jìn)帆�！吩疲骸皳P(yáng)帆采石華，掛席拾海月�！甭�(lián)系謝詩(shī)，此詩(shī)的“掛席”又多么充滿詩(shī)情畫意�！霸码S碧山轉(zhuǎn)，水合青天流。”舟行，則月似隨舟而行；舟隨碧山轉(zhuǎn)，月也似隨碧山而轉(zhuǎn)，有“月行卻與人相隨”（《把酒問月》）之意。游興正濃，故覺明月處處時(shí)時(shí)解人意，時(shí)時(shí)處處自來親人；月色空明，水面開闊，故覺水天相連，水接天流。山色之“碧”，天色之“青”，正顯出月色之明。詩(shī)中并未明寫詩(shī)人的興致，而興致自見�！拌萌缧呛由�，但覺云林幽�！彼慰眨呛拥褂�，恍恍惚惚，仿佛已離開人間，在杳杳渺渺的星河上行舟。晉王羲之《鏡湖》詩(shī)云：“山陰路上行，如坐鏡中游�！蹦铣愥尰輼�(biāo)有《詠水》詩(shī)云：“舟如空里泛，人似鏡中行。”李白《清溪行》亦云：“人行明鏡中，鳥度屏風(fēng)里�！倍及阎燎宓乃扔鳛殓R，用的是明喻；此詩(shī)暗示江清如鏡，因?yàn)樘焐系男呛佣加秤谒校疫M(jìn)一層說舟是在星河間行，寫得更神奇，更有情趣。因?yàn)橛刑焐闲呛有械母杏X，因此所見云林也就有如天界之物，格外幽渺。
“云林幽”以上的六句敘寫“月夜江行”�！皻w路方浩浩，徂川去悠悠”兩句過渡。上文寫清夜曰“美”，寫舟移曰“輕”，寫月行曰“隨”，寫山曰“碧”，寫天曰“青”，良辰美景，足見詩(shī)人心境的恬適。然而，回顧來途則歸路浩浩，瞻望前路則見徂川悠悠，心中不覺升起一縷淡淡的哀緒�！昂坪啤�、“悠悠”，仍然是眼前之景，但景中已不露聲色地注入作者的情感。接著，引出“徒悲”，聽歌愁，引出懷宗之，增離憂，情緒直轉(zhuǎn)而下，用筆自然，不露鑿痕�！稗ゲ菪�，回應(yīng)“海樹秋”；“蕙草”，一種香草，《楚辭》常用來比喻賢人。“徒悲蕙草歇”，有所思美人不可見之意。秋日懷人，情調(diào)凄楚。此時(shí)，又有菱歌泛夜，蓮?fù)逕o憂無慮地唱著歡快的歌，無形中反而增添了詩(shī)人的哀愁�！鞍肚院笃郑趁黝爸��！庇质莾删渚罢Z(yǔ)。河岸曲折，后浦迷不可覓；沙頭明亮，前洲清楚可見�！昂笃帧�、“前洲”暗應(yīng)“歸路”、“徂川”。歸路凄迷，不知何時(shí)才能再同友人聚首；徂川汩汩，逝者如斯，不知來日還有幾多。往日攜手同游的一幕幕似又映現(xiàn)在眼前�！稇洿拮谥文详�(yáng)遺吾孔子琴撫之潸然感舊》有“憶與崔宗之，白水弄奇月”的描寫，可見他們?cè)孪鲁鲇�，眼前明月依舊，而兩情異地，不能相聚，不禁叫人傷懷。“懷君不可見，望遠(yuǎn)增離憂。”本來，望遠(yuǎn)是望冀見到君面，但君既“遠(yuǎn)”，望又不能及之。既不能及之，望而反增憂愁。結(jié)二句，落在題面“寄崔”。
月朗氣清，江風(fēng)獵獵，如此良夜，詩(shī)人登艫江行，怡然自得。面對(duì)江風(fēng)明月，不覺觸發(fā)懷念好友崔宗之之情。宗之和自己一樣，有著白眼看雞蟲的傲岸個(gè)性，和自己一樣能“吟詩(shī)作賦北窗里”，和自己一樣“會(huì)須一飲三百杯”，月夜江行，無此良朋，不禁增憂。前半寫景，景色清雅，優(yōu)美如畫，最初出游本無所謂憂�！皻w路”、“徂川”兩句，觸景生情，情緒陡轉(zhuǎn)，或正面寫蕙草歇，或反面聽菱歌怨，愈寫愈悲，愈寫愈愁，結(jié)二句直吐對(duì)宗之的一片深情。用筆有如行云流水，當(dāng)行則行，當(dāng)止則戛然而止。
主旨思想
詩(shī)歌先細(xì)致描繪了月夜江行時(shí)的清雅美景，營(yíng)造出愜意的氛圍；隨后筆鋒一轉(zhuǎn)，由眼前的浩浩歸路、悠悠逝水觸發(fā)愁緒，再借蕙草凋零、菱歌反添愁緒等情景強(qiáng)化傷感；最后直抒胸臆，點(diǎn)出對(duì)崔宗之的思念。全詩(shī)既展現(xiàn)了江夜的絕美風(fēng)光，更抒發(fā)了對(duì)摯友的深切牽掛，以及相隔兩地、無法相見的離愁別緒。
藝術(shù)手法
情景交融，過渡自然：前八句側(cè)重寫景，江風(fēng)、秋月、碧水、青天等意象構(gòu)成一幅清幽的江夜圖；后八句觸景生情，“歸路方浩浩，徂川去悠悠” 作為過渡句，將此前賞景的恬適心境轉(zhuǎn)為淡淡的哀緒，之后的景物描寫皆染上愁情，最終落腳到懷人之情，景與情的轉(zhuǎn)換流暢自然。
虛實(shí)結(jié)合，意境深遠(yuǎn)：“月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流” 等句是實(shí)寫江夜所見之景；“杳如星河上” 則是虛寫，將澄澈的江面想象成星河，船行江上仿若行于星河之中，虛實(shí)交織間讓畫面更具浪漫色彩，意境也更為開闊。
反襯手法，強(qiáng)化愁緒：詩(shī)中 “復(fù)聽菱歌愁” 以采菱人歡快的歌聲，反襯出詩(shī)人自身的孤獨(dú)與憂愁。樂景與哀情形成鮮明對(duì)比，讓詩(shī)人對(duì)友人的思念和獨(dú)處的惆悵更加強(qiáng)烈。
風(fēng)格特點(diǎn)
這首詩(shī)兼具李白詩(shī)歌的浪漫氣息與細(xì)膩情感。寫景時(shí)筆觸靈動(dòng)，如 “月隨碧山轉(zhuǎn)，水合青天流” 等句，畫面感極強(qiáng)，盡顯浪漫意境；抒情時(shí)則層層遞進(jìn)，從最初賞景的愉悅到后來的離愁滿溢，情感真摯細(xì)膩。整體語(yǔ)言流暢自然，無刻意雕琢之感，如行云流水般將寫景與抒情完美融合，兼具意境美與情感美。
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