點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15篇【精】
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析1
原文：
不用悲秋，今年身健還高宴。江村海甸�？傋骺栈ㄓ^。
尚想橫汾，蘭菊紛相半。樓船遠(yuǎn)。白云飛亂�？沼心昴暄恪�
譯文
現(xiàn)在身強(qiáng)力壯，發(fā)那悲秋的哀嘆干什么。無論在村外的江邊，都要像看待“空花”一樣。
還在想濟(jì)汾河橫中流的情景，蘭菊紛紛各半。樓船遠(yuǎn)去，白雪紛飛，唯有年年飛來的大雁。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。
庚午重九：即元祐五年（1090）九月初九。用前韻：指用《己巳重九和蘇堅(jiān)》一詞的韻腳。
悲愁：悲嘆秋天來臨。杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》：“老去悲秋強(qiáng)自寬羽年此會(huì)知誰健�！�
海甸：近海地區(qū)。南齊孔德璋（稚琺）《北山移文》：“張英風(fēng)于海甸，馳妙譽(yù)于浙右�！贝颂幹附纪�。
空花：即空華。虛幻之花，比喻妄念�！秷A覺經(jīng)》：“譬彼病目，見空中華及第二月”又“此無名者，非實(shí)有體，如夢(mèng)中人，夢(mèng)時(shí)非無，及至于醒，了無所得，如眾空華，滅于虛空，不可言說�！�
橫汾：漢武帝劉徹《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。蕭鼓鳴兮發(fā)棹歌，歡樂極兮哀情多，少壯幾時(shí)兮奈老何�！贝嗽~的后半闋的“橫汾”、“蘭菊”、“樓船”、“雁”等，均為漢武帝《秋風(fēng)辭》所有�！皺M汾”取“濟(jì)汾河，橫中流”之意。
白雪：此指白色的浪花。別本作“白云”。
賞析：
元祐五年（1090）重九日作，蘇軾任杭州太守期間，結(jié)識(shí)了不少新朋友，其中一個(gè)叫蘇堅(jiān)，字伯固，泉州人。蘇試治理西湖，他出力很大。兩人情誼甚篤，唱和頗多。元祐四年（1089）重九蘇堅(jiān)作有《點(diǎn)絳唇》詞，蘇軾和有《己巳重九和蘇堅(jiān)》，元祐五年又用元祐四年韻腳和了這首詞。
重陽必登高。文人登高，難免要寄托秋天的情思�！白怨欧昵锉帕取�，悲秋好像成了一種傳統(tǒng)。蘇軾針對(duì)這種情緒，詞一開始就說：“不用悲秋，今年身健還高宴�！边@一驚人之語，是針對(duì)杜甫《九日藍(lán)田崔氏莊》中“老去悲秋強(qiáng)自寬”和“明年此會(huì)知誰健”而發(fā)的。杜甫詩的意思是：人已老大，在秋天更容易產(chǎn)生悲哀的情緒，今天我們?cè)谝黄鹁蹠?huì)，只是勉強(qiáng)寬慰自己而已，明年重九再舉行宴會(huì)，還不知誰健在呢？杜甫作此詩時(shí)僅49歲，還不到嘆老悲衰的年齡，但他處在安史之亂的動(dòng)蕩年代里，又因上疏救房瑁，被目為房瑁死黨，貶為華州司功參軍，因此對(duì)前途悲觀，情緒低沉。蘇軾同情杜甫的處境，但不同意他悲觀失望的情緒。蘇軾一生也不得志，在黨爭激烈的宋代，因政見與舊黨和新黨均不合，既得罪了新黨，又得罪了舊黨。先被新黨捏造罪名，抓進(jìn)監(jiān)獄，長達(dá)半年之久，這就是有名的“烏臺(tái)詩案”；現(xiàn)又被舊黨排斥在外，在杭州做個(gè)太守。對(duì)這一切，他都以“一蓑煙雨任平生”的態(tài)度對(duì)待之。
下片“尚想橫汾，蘭菊紛相半”�！皺M汾”、“蘭菊”，事出漢武帝《秋風(fēng)辭》：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸。蘭有秀兮菊有芳，懷佳人兮不能忘。泛樓船兮濟(jì)汾河，橫中流兮揚(yáng)素波。”《秋風(fēng)辭》是漢武帝“行幸河?xùn)|，祠后土，顧視帝京欣然中流，與群臣飲宴，上歡甚，乃自作《秋風(fēng)辭》。”（《樂府詩集》卷八十四引《漢武帝故事》）此詩筆力雄健，表現(xiàn)了一代英主在秋高氣爽的季節(jié)里，泛舟中流，與群臣飲宴的歡樂景象。“尚想”二字，透露出蘇軾對(duì)漢武帝那種具有沖破秋天的'肅殺氛圍而俯仰天地的氣概，抱有向往之情。但漢武帝畢竟隨著歷史的長河而去了，留給后人的只有“白云飛亂�？沼心昴暄恪�。這兩句用漢武帝《秋風(fēng)辭》首二句：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸”，及唐李嶠《汾陰行》：“不見只今汾水上，唯有年年秋雁飛”，而略有變化，流露出對(duì)漢武帝高吟《秋風(fēng)辭》之事淪為歷史陳跡的嘆惋。
這首詞表現(xiàn)了作者對(duì)“悲秋”與眾不同的看法，一反文人悲秋的傳統(tǒng)，唱出了高昂的調(diào)子，實(shí)在可貴。他用自己潛心佛老所獲得的不隨物悲喜的思想和超脫的人生態(tài)度對(duì)待生活，在遭受挫折時(shí)，不悲觀失望；在境遇順達(dá)時(shí)，也不沾沾自喜，從而永遠(yuǎn)保持自己內(nèi)心的平衡，走過人生中的坑坑坎坎。這在惡濁的封建秩序下，具有相對(duì)的進(jìn)步意義。在表現(xiàn)方法上，或翻用古詩，或引用古事，并用“尚想”、“空有”等字，化實(shí)為虛，還能融佛理于淺顯明白的語言之中，都是值得稱道的。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析2
原文：
點(diǎn)絳唇·詠風(fēng)蘭
[清代]納蘭性德
別樣幽芬，更無濃艷催開處。凌波欲去，且為東風(fēng)住。
忒煞蕭疏，爭奈秋如許。還留取，冷香半縷，第一湘江雨。
譯文
風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，素雅恬淡沒有一絲濃艷浮華。它在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)猶如凌波仙子輕輕飄逸。
它的葉子如此稀疏，怎么耐得也那寒冷的清秋呢？于是留取那半縷清香入得畫中，這幅張見陽之風(fēng)蘭可以堪稱畫中第一了。
注釋
風(fēng)蘭：一種寄生蘭，因喜歡在通風(fēng)，濕度高的地方生長而得名。
別樣：特別、不尋常幽芬：清香濃艷：（色彩）濃麗艷麗，代指鮮艷的花朵。
凌波：形容在水上行走的輕盈柔美的姿態(tài)。此處是說風(fēng)蘭在秋風(fēng)中搖曳的姿態(tài)，好像是凌波仙子，輕柔飄逸。
忒（tuī）煞蕭疏：意為過分稀疏。忒煞，亦作“忒殺”，太、過分蕭疏，稀疏、蕭條。
冷香：清香，也指清香之花。多喻菊、梅之香氣。此處指見陽所畫之風(fēng)蘭仿佛散發(fā)出了微微香氣。
賞析：
詞以“詠風(fēng)蘭”為題，副題張刻本作《題見陽畫蘭》，可見此篇為題蘭兼詠物之作。
上闋從香氣和姿態(tài)兩方面對(duì)風(fēng)蘭作了精致靈動(dòng)的描摹�！皠e樣幽芬”言風(fēng)蘭散發(fā)出不尋常的香味，這種清幽典雅的氣息，是那些濃艷的花朵無法與之媲美的。風(fēng)蘭不僅在香氣上與眾不同，而且形態(tài)上很靈動(dòng)，詞人在此處運(yùn)用了擬人的手法，將風(fēng)蘭形容成水上行走的輕盈柔美的凌波仙子一般，飄飄欲去。而東風(fēng)在這里顯然不是春風(fēng)，可以理解為時(shí)光，催花開放和呵護(hù)花的.力量。整句表現(xiàn)了詞人對(duì)風(fēng)蘭的喜愛和贊美，寄托了詞人對(duì)這樣美好的風(fēng)蘭不要去的太快的希望，也表達(dá)詞人希望美好的事物能夠長存的美好愿望。
下闋則是通過對(duì)現(xiàn)實(shí)中風(fēng)蘭美好之易逝的惋惜反襯出詞人對(duì)好友所作的風(fēng)蘭圖的贊美。秋意襲來，風(fēng)蘭只得“忒煞蕭疏”�！斑贰币辉~寫出了詞人對(duì)花之蕭條的惋惜之心。然而盡管風(fēng)蘭看上去已經(jīng)太過稀疏，可仍散發(fā)出微微香氣。顯然，這里的“還留取，冷香半縷”用了比喻的修辭手法，因?yàn)檫@風(fēng)蘭終究不是自然界的風(fēng)蘭，只是友人的畫罷了。因張純修當(dāng)時(shí)正令湖南江華，詞人又用借代的手法，用湘江雨來代指友人，而其畫上的風(fēng)蘭竟然給人一種好似幽香散發(fā)的感覺，故此句為意謂見陽所畫之風(fēng)蘭堪稱畫中第一。至此，讀者方才明白原來這是一闋詠物題蘭之詞。
在這首詞中，詞人運(yùn)用了聯(lián)想的手法來描繪風(fēng)蘭，并未曾親眼所見，但卻通過友人的一紙風(fēng)蘭圖對(duì)風(fēng)蘭展開了想象，將風(fēng)蘭的香氣和姿態(tài)表現(xiàn)地淋漓盡致。而結(jié)句詞人則點(diǎn)出其創(chuàng)作意圖，為全詞的升華。當(dāng)詞人在為風(fēng)蘭的蕭瑟易逝而感傷時(shí)，一個(gè)“還”字話風(fēng)一轉(zhuǎn)，引出只有在好友所作的圖中能保有風(fēng)蘭的韻姿和清香，使得美好的事物永存。襯托出友人作畫功力深厚，所作風(fēng)蘭躍然紙上，栩栩如生，引人入勝。同時(shí)也將建功立業(yè)的夙愿寄托在友人張純修身上，希望友人保有美好的品質(zhì)，并在所任職的地方作出一番成績。
本詞描寫的主體風(fēng)蘭本非富貴之花，而納蘭卻對(duì)其情有獨(dú)鐘并大加稱羨，體現(xiàn)了納蘭落拓?zé)o羈的性格和格高韻遠(yuǎn)、獨(dú)具特色的詞風(fēng)。詞中字字刻畫，又字字天然，不即不離，不粘不脫，即“意有寄托，不作死句”。風(fēng)蘭之形象綽約可見，而又不無詩人性情的處處流露。既詠物又抒懷抱，顯然頗含騷雅之旨，寓有詩人深摯的情懷。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析3
原文：
月轉(zhuǎn)烏啼，畫堂宮徵生離恨。
美人愁悶。
不管羅衣褪。
清淚斑斑，揮斷柔腸寸。
嗔人問。
背燈偷搵。
拭盡殘妝粉。
譯文
月轉(zhuǎn)換下沉了，烏鴉啼叫起來，華麗美堂室里響起了傳遞離情別恨美音樂。美女們愁苦煩悶，竟然顧不上羅衣被脫下來。
清亮美斑斑淚，揮灑后而柔腸寸斷。憎惡人們發(fā)問，只好背著燈光暗暗地把淚水擦掉，連同泛上美化妝粉揩干凈了。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，出自南朝梁江淹《詠美人春游》：白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。又名《點(diǎn)櫻桃》，雙調(diào)，有41字、42字、43字諸體。
月轉(zhuǎn)烏啼：表明夜深。
畫堂：古代宮中彩繪美殿堂。
宮徵：這里泛指音樂。宮：古代五聲音階美第一音級(jí)。徵（zhǐ）：古代五聲音階美第四音級(jí)。
羅衣：輕軟絲織品制成美衣服。
褪：脫落。
嗔（chēn）：發(fā)怒。
搵（wèn）：揩拭眼淚。
殘妝：被侵亂過美妝顏。
賞析：
宋英宗治平二年（1065年）二月，蘇軾還朝，除判登聞鼓院。見宮中大量養(yǎng)歌女供皇公貴族享用，不禁對(duì)歌女發(fā)出同情之音，作該詞以慰藉之。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析4
原文
采藥歸來，獨(dú)尋茅店沽新釀。暮煙千嶂。處處聞漁唱。
醉弄扁舟，不怕黏天浪。江湖上。遮回疏放。作個(gè)閑人樣。
翻譯
譯文
采集藥物回來，獨(dú)自尋找村店買新釀造的酒。傍晚的煙靄云繞在高峻如屏障的山峰，聽漁舟唱晚，聲聲在耳。
獨(dú)酌新釀，不禁生起散發(fā)扁舟之意，不再怕連天波浪。放縱山水，這一回不受拘束。做一個(gè)閑散之人。
注釋
�、俨伤帲褐^采集藥物，亦指隱居避世。
�、谛箩劊盒箩勗斓�.酒。
�、勰簾煟阂嘧鳌澳篃煛保淼臒熿\。
�、茚郑焊呔缙琳系纳椒�。
⑤扁舟：小船。
⑥粘：連接。
⑦遮回：這回，這一次。
賞析
這首詞作于宋孝宗淳熙年間，陸游閑居山陰時(shí)。淳熙七年（1180），江西鬧水災(zāi)，陸游于常平提舉任上，“奏撥義倉賑濟(jì)，檄諸郡發(fā)粟以予民”（《宋史·陸游傳》）。事后 ，卻以“擅權(quán)”獲罪，遭給事中趙汝愚借故彈劾，罷職還鄉(xiāng)。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析5
原文：
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。
小窗如晝。
情共香俱透。
清入夢(mèng)魂，千里人長久。
君知否。
雨孱云愁。
格調(diào)還依舊。
譯文
整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。
小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。
那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中很可能見到遠(yuǎn)在千里外的長久思念的知音。
你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。
注釋
點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而得名。
水邊清淺橫枝瘦：橫（héng）枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏�！八叀本�，化用林逋（bū）《山園小梅》詩意。其一云：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏�！逼涠疲骸把┖髨@林才半樹，水邊籬落忽橫枝�！本湟鉃榍宄旱臏\水池邊橫斜著稀疏的梅花枝條。
小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。
共：和。
俱：一起。
透：透出，透過。
清入夢(mèng)魂：即“魂入清夢(mèng)"的倒裝，指梅和月的`靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢(mèng)境。
千里人長久：“千里”句，化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長久，千里共嬋娟”句意。意為祝愿千里外的知音天長地久。
雨僝（chán）云僽（zhòu）：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。黃庭堅(jiān)《宴桃源》：“天氣把人僝僽，落絮游絲時(shí)候�！�
格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。
依舊：像以前一樣，指品格不變。
賞析：
①“水邊”句：用林逋《山園小梅》：“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩意。
�、谛〈叭鐣儯盒稳菰鹿饷髁�。
�、塾陜]云僽：指風(fēng)吹雨打。僝僽：摧殘。
�、芨裾{(diào)：指品格。
【評(píng)解】
這首月下詠梅詞，以梅言志，借月抒懷。上片寫月下梅影，橫斜水邊。詩人小窗獨(dú)
坐，暗香幽情，交相融合。下片寫明月清輝伴我入夢(mèng)，夢(mèng)中向千里外的好友致意。并表
示即使遭到風(fēng)雨摧殘，高潔的品質(zhì)也不會(huì)改變。全詞含蓄委婉，寓意殊深。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析6
點(diǎn)絳唇·厚地高天
厚地高天，側(cè)身頗覺平生左。小齋如舸，自許回旋可。
聊復(fù)浮生，得此須臾我。乾坤大，霜林獨(dú)坐，紅葉紛紛墮。
翻譯
置身于高天厚地之間時(shí)，我會(huì)漸漸地覺得自己平生似乎事事都不順。不過好在我還有個(gè)小船般的書齋，在其中可以信馬由韁，任我發(fā)揮。
姑且在這浮幻的人生中，暫時(shí)獲得真正的自我。天地如此之大，我獨(dú)自坐在經(jīng)霜后的樹林中，看那些紅葉紛然墜落。
注釋
側(cè)身：置身。
左：不當(dāng)，不順；錯(cuò)誤。
平生：手稿本、《乙稿》、陳本作“生平”。
小齋：指書房。
舸：船。
自許：自信。
回旋：轉(zhuǎn)動(dòng)，施展。
聊復(fù)：姑且。
浮生：老莊以人生在世，虛浮無定。后世相沿稱人生為浮生。
須臾：片刻，短暫。
乾坤：指天地。
賞析
上片首句謂字宙廣大悠久、無窮無盡。作看如此下筆，表明“我”要以審視千古的哲人眼光來述說人生。次句謂側(cè)身人世，苦痛便與生俱生，等于走錯(cuò)了路。中國古人習(xí)慣，以“右”為正、為尊，以“左”為錯(cuò)、為卑。用《紅樓夢(mèng)評(píng)論》中的話說，“世界人生之所以存在”乃是“一時(shí)之誤謬”。這就為“人”側(cè)身人世定下了悲觀基調(diào)�！靶↓S如舸，自許回旋可�！比�，側(cè)身人世便是苦痛，要怎么才能活下去�！拔摇闭f：“我”所占有的空間，僅如容身的小船，因而只好允許自己忍苦求生，逆來順受。由小“我”而推論大我：蕓蕓眾生，擠擠嚷嚷，周折回旋，只是為了存活，那很可哀。
下片接著寫道“聊復(fù)浮生，得此須臾我�！比祟愔貜�(fù)地繁衍后代，“我”得到了短促的生命。言外之意，“我”在苦痛折磨中，也日漸走向死亡。由此觀察人世，人生如逝水，流向東海不復(fù)，豈不可哀。怎么打發(fā)這可哀的.人生呢，作者以形象答復(fù)讀者：“乾坤大，霜林獨(dú)坐，紅葉紛紛墮�！薄扒ご蟆币痪渑c上片起句“厚地高天”相照應(yīng)，又表明作者以宇宙之廣大、悠久來與“我”并提，顯得“我”之卑微與速朽。“乾坤大”為葉韻句，但應(yīng)與下兩句連讀，不應(yīng)句斷�！扒ご蟆背錆M嘆息意味，嘆“我”乃“須臾”之物，又領(lǐng)起下兩句。
這首詞，上片下片的前兩句，皆以詩化的思辨語言陳述，后兩句或三句，則描繪形象，有直觀性。這樣寫，好處在于僅用四十一個(gè)字，便可按照叔本華的哲學(xué)觀點(diǎn)，說明如此人生；缺點(diǎn)在于形象化不足，直觀性不強(qiáng)。
創(chuàng)作背景
這首詞出自于《人間詞》乙稿，乙稿就總體看，寫于1906年5月至1907年10月間。然亦雜有1906年前的作品。陳《譜》曰：“《點(diǎn)絳唇·厚地高天》：‘霜林獨(dú)坐，紅葉紛紛墮’，‘小齋如舸，自許回旋可�！嘁稍谔K州時(shí)作�！边@就是說，此詞作于1904年秋或1905年。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析7
遼鶴歸來，故鄉(xiāng)多少傷心地。寸書不寄。魚浪空千里。
憑仗桃根，說與凄涼意。愁無際。舊時(shí)衣袂。猶有東門淚。
翻譯
我像那“遼東鶴”，離開多年之后，終于又歸來了。這熟悉而又生疏的故鄉(xiāng)，有多少能勾起我傷感落淚的地方。都說魚能傳書，可是江波空自千里長流，這些年我們競未通過一封信。
如今物是人非，我只能通過她的妹妹代我轉(zhuǎn)達(dá)凄涼的心情。 不知道這哀愁何處才是盡頭？我只記得：舊日的衣袖上，還留著她在東門送別我時(shí)滴落的淚水。
注釋
遼鶴：常用以指重游舊地之人。
魚浪：此處說戀人沒有寄書，自己空等了千里外戀人的消息。
桃根：桃根為桃葉之妹。
衣袂：衣袖。
東門：泛指離別之地。句意為衣袖上仍有當(dāng)年的淚痕。
賞析
“遼鶴歸來，故鄉(xiāng)多少傷心地”，起首二句以比興發(fā)端。將自己比作離家千年的遼東鶴，一旦飛回故鄉(xiāng)，事事處處都引起對(duì)往昔生活的深情回憶，觸發(fā)起無限傷感的情懷，“遼鶴”用的是《搜神后記》中丁令威的故事。”“故鄉(xiāng)多少傷心地”，《夷堅(jiān)二志》作“故人多少傷心事�！�
“寸書不寄，魚浪空千里”兩句。暗用典故。劉向《列仙傳》載：“陵陽子明釣得白魚，腹中有書�！坝�，古樂府《飲馬長城窟行》有句云： “客從遠(yuǎn)方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書�！边@里化用舊典，補(bǔ)敘別后多年了無音們。上句似先寫對(duì)方不寄書，實(shí)足從巳方感覺而后得知。下句直說自己久盼情狀。盼而“空”是結(jié)果”久盼的全過程，便從這個(gè)“空”字透露出來，從這個(gè)“空”，才回過頭來察覺了本是由于對(duì)方的“寸書不寄”。詞意平實(shí)，卻蘊(yùn)思細(xì)致，深有韻味。
過片又回到眼前，“憑仗桃根，說與凄涼意”。人事變遷，信音遼邈，重來舊處，不見伊人，欲訴無由。東晉王獻(xiàn)之有《桃葉歌》三首，其二云：“桃葉復(fù)桃葉，桃葉連桃根。桃葉，獻(xiàn)之愛妾名，其妹名桃根。姊妹連枝，憑她說與，作者用比曲說如此雖隔一層，也是有死勝無了�！捌鄾鲆狻保兑膱�(jiān)三志》作“相思意”。“凄涼”也好，“相思”也好，都是指多年積蓄未了情。 “凄涼”二字似乎表達(dá)得更深一些。有此二字，亦足以道出滿腔幽情了。
結(jié)尾“愁無際”三字，包含了別來至今，蕩漾在自己心中的無盡的悲感�！芭f時(shí)衣袂，猶有東門淚”寫黯然銷魂之意，將情感推向極致。詞人看到她的舊時(shí)衣物至今猶在，內(nèi)心情感無法抑制，除了泫然淚下之外，再也說不出任何話語。古樂府《東門行》曰：“出東門，不顧歸�！啊睎|門”在古典文學(xué)中是帶有濃厚悲傷色彩和感傷意蘊(yùn)的送別之所，被賦予“一去不返”的`定性。詞人在這里化用，足以體現(xiàn)他仿佛認(rèn)命一般，對(duì)于那些離去的人和事不抱任何希冀與期待了。
這首詞直抒胸臆，雖淡淡寫來，亦有深情無限。全篇章法多變，搖曳生姿，起承轉(zhuǎn)合，各具其妙。最妙處當(dāng)是結(jié)句，觸物生情，遙應(yīng)篇首，既綰合全篇，又點(diǎn)透題旨，有語淡情深之余味。
創(chuàng)作背景
周邦彥年輕時(shí)與蘇州歌伎岳楚云交往甚密。后來周邦彥離開蘇州回到京師，但對(duì)其情意卻絲毫未減。當(dāng)詞人再次回到蘇州，她已嫁與他人。幾天之后，周邦彥參加蘇州太守蔡巒的宴會(huì)時(shí)，見到了岳楚云的妹妹，于是詞人便創(chuàng)作了這首《點(diǎn)絳唇·傷感》來表達(dá)自己的無盡相思之情。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析8
原文：
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。
暗塵不起。
酥潤凌波地。
輦路重來，仿佛燈前事。
情如水。
小樓熏被。
春夢(mèng)笙歌里。
譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車水馬龍，來往著體態(tài)輕盈的佳人，卻沒有揚(yáng)起半點(diǎn)塵埃，因?yàn)橛旰蟮穆访鏉櫇伤周洸黄饓m土。我如今重游京華舊地，當(dāng)日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨(dú)自回到小樓里，薰香擁被獨(dú)自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽到笙歌樂音。
注釋
試燈：上元節(jié)前，有“試燈”，宋俗，農(nóng)歷十二月下旬即開始試燈，直至正月十四日。
素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，
輦路：帝王車駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
凌波地：是靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來借指步履輕盈的女子。
賞析：
【評(píng)解】
此詞抒寫燈夜感舊之情。上片著意寫試燈之夜的景色。愁云卷盡，月明如洗。以擬人手法，描摹精巧傳神。下片寫輦路笙歌，回首舊游，恍如夢(mèng)境，無限感傷。全詞意境清新，端麗溫厚，頗具特色。
【集評(píng)】
《譚評(píng)詞辨》譚獻(xiàn)云：起稍平，換頭見拗怒，“情如水”三句，足當(dāng)咳唾珠玉四字。
俞陛云《唐五代兩宋詞選釋》：此詞亦紀(jì)燈市之游。雨后月出，以素娥梳洗狀之，語殊妍妙。下闋回首前游，輦路笙歌，猶聞夢(mèng)里，今昔繁花之境，皆在梨云漠漠中，詞境在空際描寫。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首賞燈之感。起言云散月明，次言天街無塵，皆雨后景色，換頭，陡入舊情，想到當(dāng)年燈市之景�！扒槿纭比洌瑩峤袼嘉�，無限感傷，而琢句之俊麗，似齊梁樂府。
南宋都城臨安的燈市，每年元宵節(jié)以前就極其熱鬧 。據(jù)周密《武林舊事》卷二記載：“禁中自去歲九月賞菊燈之后，迤邐試燈，謂這‘預(yù)賞’。一入新正，燈火日盛 。??天街某茶肆，漸已羅列燈毬等求售，謂之‘燈市 ’。自此以后，每夕皆然。??終夕天街鼓吹不絕 。都民士女，羅綺如云。”都城的燈市，是詞人熟識(shí)的，當(dāng)年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；如今韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節(jié)，但覺慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來悲”了。據(jù)唐圭璋先生考證：吳文英一生有兩段情事，先在蘇州愛一妾，在某年夏秋之際遣去，原因不詳；后在杭州愛一妾，后故去。兩次大約都為十年。此詞寫杭州燈節(jié)，顯然與杭州情事有關(guān)。本詞調(diào)名下題云：“ 試燈夜初晴”，據(jù)《百城煙水》云：“吳俗十三日為試燈日 �！笨梢娛菍憻艄�(jié)之事；但詞人并未由正面起筆描繪燈市盛況，而是以試燈夜的景象作陪襯，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自已逢佳節(jié)而倍覺神傷的落寞情懷 ，雖只寥寥數(shù)語 ，卻寫得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內(nèi)心的萬千感慨。上片“卷盡”兩句，寫試燈日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”形況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意 。這是寫天上 �！鞍祲m”兩句寫地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來”（《正月十五日夜 》）和韓愈“天街小雨潤如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩句 ，又有所變化、增益，切合都城燈夜雨后的光景�！傲璨ǖ亍�，是靚裝舞女行經(jīng)的.街道�！堵迳褓x》：“凌波微步 ，羅襪生塵�！绷璨ㄔ臼切稳萋迳裢ねび窳⒌淖藨B(tài) ，后來借指步履輕盈的女子。《武林舊事》卷二“元夕 ”又載姜白石詩云：“南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸�！毙蜗蟮乜坍嬃颂旖衷乱沟母栉鑸雒�。上片并未用雨字 、燈字、人字，讀后便覺燈月交輝，地潤絕塵，舞兒歌女，結(jié)隊(duì)而至，賞燈士女，往來不斷 ，顯示出吳文英在語言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩句等等。
譚獻(xiàn)說此詞云：“起稍平，換頭見拗怒，‘情如水’三句 ，足當(dāng)‘咳唾珠玉’四字”（譚評(píng)《詞辨》）。說 “起稍平 ”，這是由于上片只是客觀地描述場景；下片才是密切結(jié)合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài) �！拜偮贰眱删�，寫詞人故地重游 ，沉入回憶之中 �！拜偮贰�，是帝王車駕經(jīng)由之路，這里指京城繁華的大街�！爸貋怼保f明詞人對(duì)眼前的景象亦曾相識(shí)，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字形容觸景戀舊的心境�！盁羟笆隆保促p燈往事。那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色燈光，交相輝映，簫鼓舞隊(duì)，綿連數(shù)里 。這一句隱隱含有物是人非之感慨，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，寫往事如煙、柔情似水；月與燈依舊在，伊人無覓處，自己一往情深的凄涼心事，無人傾訴�！扒槿缢倍湟诧@示出吳文英語言精警的特點(diǎn)。古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絕 。賞燈不能消愁釋懷，反而增添無限悵惘 ，只好踽踽而行 ，頹然而返，獨(dú)上小樓 ，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰教歲歲紅蓮夜 ，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天 》）。最深的思念就是想象對(duì)方也在思念�！按簤�(mèng)”句緊接上文 ，描繪深夜入睡以后 ，那悠揚(yáng)的歌聲樂聲，綿綿不絕地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意 ，融入流轉(zhuǎn)悠然，委婉多情的筆調(diào)之中，形成惝恍迷離的朦朧意境 ，顯得余音裊裊 ，韻味無窮，真可稱得上是“咳唾珠玉”。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析9
萬頃蓬壺，夢(mèng)中昨夜扁舟去�？M回島嶼，中有舟行路。
波上樓臺(tái)，波底層層俯。何人��？斷崖如鋸，不見停橈處。
翻譯
萬里飄渺的蓬萊，在夢(mèng)里我坐一葉扁舟而去。在那仙山島嶼中盤桓找尋神仙。其中必有到達(dá)仙山的道路。
海面上倒映著神山仙閣，隨波而顯得層層疊疊的。那陡峭的海岸像大鋸剖開一樣，連系舟的地方都沒有。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。
蓬壺：即蓬萊。
縈回：盤旋往復(fù)。
層層俯：樓臺(tái)之水中倒影。
斷崖：陡峭的山崖。停橈[ráo]
處：可以停船登岸之處。
創(chuàng)作背景
此詞作于1905年，當(dāng)時(shí)正處于中國新舊交替的時(shí)刻，國內(nèi)的知識(shí)分子們渴望開辟未來，但又不得其門而入，王國維也像這些知識(shí)分子一樣感到迷茫和無助，所以就把這種迷茫寄托于夢(mèng)境與仙境之中抒發(fā)出來。
賞析
王國維的這首《點(diǎn)絳唇》詞借夢(mèng)中尋仙，來表達(dá)內(nèi)心的彷徨與焦慮。
王國維這首詞，就是以紀(jì)夢(mèng)的方式寫對(duì)蓬萊神山的追求。“萬頃蓬壺，夢(mèng)中昨夜扁舟去”雖然只是簡單的敘述，但字里行間已有一種比較強(qiáng)烈的感發(fā)�！芭顗亍币呀�(jīng)是無數(shù)前人歷盡千辛萬苦也難以長到的仙島，“萬頃”又是一個(gè)茫茫無邊的廣大區(qū)域；而“夢(mèng)中昨夜”是多么短暫倉促，“扁舟”又是多么渺小輕微。這是遠(yuǎn)大、艱難，與倉促、簡陋之間的對(duì)比，就突出了人的意志之堅(jiān)強(qiáng)與實(shí)力之薄弱�！八骰貚u嶼。中有舟行路”是已經(jīng)進(jìn)入神山海域，在群島之間穿行，目標(biāo)近在咫尺。這兩句，讓人感受到一種經(jīng)過千難萬險(xiǎn)之后終于接近目的地的興奮和對(duì)繼續(xù)有新發(fā)現(xiàn)的渴望。
“波上樓臺(tái)，波底層層俯”就是新的發(fā)現(xiàn)，這是寫神山仙閣及其水中的.倒影。這首詞寫層層樓倒立于水中，又多了一種光怪迷離的感受。這種感受，與夢(mèng)的環(huán)境是相合的�！皵嘌氯玟彛灰娡锾帯本拖裼靡话烟旃ら_物的大鋸把高山縱向鋸開的剖面，那么陡峭那么光滑，不要說向上攀登，就是一個(gè)可以系纜停船的地方都找不到。所謂“天道幽遠(yuǎn)難求”，從希望到失望，從堅(jiān)持到困惑，雖說只是一個(gè)夢(mèng)，但它寫出了一個(gè)追求者在追求探索的道路中真實(shí)的心理歷程。
這首小詞就以紀(jì)夢(mèng)和游仙的方式表現(xiàn)了這種可望而不可及，內(nèi)心的痛苦與焦慮。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析10
【作品介紹】
南宋吳大有的一首送別佳構(gòu)。其詞今存一首，因載《絕妙好詞》卷六得傳。
【原文】
點(diǎn)絳唇·送李琴泉
江上旗亭，送君還是逢君處。
酒闌呼渡。云壓沙鷗暮。
漠漠蕭蕭，香凍梨花雨。
添愁緒。斷腸柔櫓。相逐寒潮去。
【注釋】
1. 旗亭：即酒樓；
2. 漠漠：密布彌漫的樣子；
3. 蕭蕭：這里指的是風(fēng)雨聲。
4.柔櫓：指船槳，也指船槳?jiǎng)潉?dòng)的擊水聲。
【賞析】
“江上旗亭，送君還是逢君處”兩句起筆，寫出離別的地點(diǎn)在“江上旗亭”。在江邊小酒樓里為朋友餞行。離愁難堪，更何況“送君還是逢君處”。過去歡樂地相逢在這個(gè)地方，而眼下分手又是在這同一個(gè)地方；以逢君的快樂襯托送君的悲哀。撫今追昔，觸景生情，更令人不堪回憶過去。
“酒闌呼渡，云壓沙鷗暮”二句，寫作者與友人不得不分手時(shí)的無限眷戀之情。之所以“勸君更進(jìn)一杯酒”，是因?yàn)椤按说匾粸閯e，孤蓬萬里征”，不知何日再次相逢。盡管深情留連，眷戀不舍，但酒闌日暮，只得分手，只好呼喚渡船載友離去。蒼茫的暮靄中，只有沙鷗在低暗的云層下飛翔，離別而去的朋友，猶如眼前這“天地一沙鷗”，行蹤不定，浪跡天涯。而送行者的此時(shí)的心情，又好像周圍四合的暮云一樣黯淡無光，這里“酒闌”與“旗亭”互相照應(yīng)：“呼渡”、“沙鷗”與“江上”照應(yīng)。
下片“漠漠蕭蕭，香凍梨花雨”，承接上片結(jié)句的句意。寫出作者與友人分別時(shí)的無限愁思�！跋銉觥焙汀袄婊ㄓ辍保梢姶藭r(shí)正是春天。瀟瀟暮雨灑江天，天解人意，好像為離別而灑淚，云靄彌漫，春寒料峭，此時(shí)此地，此景此情，怎能不使人“添愁緒”呢！“添”，給本來已貯滿愁緒的心頭，又增添了幾許愁緒。結(jié)句意蘊(yùn)深遠(yuǎn)：“斷腸柔櫓，相逐寒潮去。”
隨著那令人聞之腸斷的船槳聲，朋友所乘之船與寒潮相逐逐漸遠(yuǎn)去，船櫓擊水聲則愈來愈弱，而佇立江岸的詞人的.心情，即久久不能平靜。獨(dú)立蒼茫，暮雨瀟瀟，柔櫓遠(yuǎn)去，心隨船往……這是一幅非常使人動(dòng)情的“暮雨江干送行圖”。
這是一首寫送別的詞，作者為吳大有，寶佑年間為太學(xué)生，宋亡以后，他退隱山林，不任蒙元。該詞淡雅雋永，別具情致。
吳大有這首詞雖然短小，但卻蘊(yùn)意豐富。詞中暮云，沙鷗、柔櫓、寒潮、梨花雨等語，雖似寫景卻字字含情，尤其是“闌”、“壓”、“暮”、“寒”等字，凄傷婉轉(zhuǎn)，與詞人傷離惜別的凄涼之情融為一處，深遠(yuǎn)哀婉，十分動(dòng)人。
本詞意象豐富，描寫細(xì)膩，緊要處，盡是點(diǎn)睛之字。情景交融，將離別的憂傷刻畫成了一幅雋永的景致，極富感染力。
【作者介紹】
吳大有（生卒年不詳）字有大，一字勉道，號(hào)松壑，嵊縣（今屬浙江）人，寶祐間游太學(xué)，率諸生上書言賈似道奸狀，不報(bào)，遂退處林泉，與林昉、仇遠(yuǎn)、白珽等詩酒自娛。元初辟為國子檢閱，不赴。有《千古功名鏡》。詞存一首，載《絕妙好詞》卷六。更多古詩詞賞析內(nèi)容請(qǐng)關(guān)注“”
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析11
原文：
醉漾輕舟，信流引到花深處。
塵緣相誤，無計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽暮。
山無數(shù)，亂紅如雨，不記來時(shí)路。
譯文
醉酒后蕩著小船，任流水引著輕舟飄向花草深處�，F(xiàn)實(shí)世界的名利纏身，不能解脫，沒有辦法在這如花的仙境住下去。
煙水茫茫，籠罩在夕陽的余輝里。兩岸重巒疊嶂，晚風(fēng)吹來，落花如雨，竟然不記得來時(shí)走過的路了。
注釋
塵緣：佛教名詞。佛經(jīng)中把色、聲、香、味、觸、法稱作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。
亂紅：落花。李賀《將進(jìn)酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨�！�
賞析：
此詞當(dāng)為秦觀于謫徙途中所作。詞中借劉義慶《幽明錄》載劉晨、阮肇入天臺(tái)故事，隱寓向往仙境而天涯無路的苦境。
首二句本自《桃花源記 》的開篇 ：“醉漾輕舟，信流引到花深處 ”，把人帶到一個(gè)優(yōu)美的境界，這兒幾似乎是桃源的入口。人在醉鄉(xiāng)，且是信流而行，這眼前一片春花爛漫的世界當(dāng)是個(gè)偶然發(fā)現(xiàn)。一種愉悅的心情也就見于如此平淡的'語言之外，而同時(shí)卻又有一陣深切的遺憾：“塵緣相誤，無計(jì)花間住。”“塵緣”自是相對(duì)靈境而同時(shí)而言的，然而聯(lián)系到作者的坎坷身世，可見此中另有所寄托。此處只說“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內(nèi)容，便覺空靈蘊(yùn)藉，詞情搖曳生姿。
“煙水茫茫，千里斜陽暮”卻鉤勒出一幅“斜陽外 ，寒鴉萬點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳》）一般的黃昏景象�！扒Ю铩薄ⅰ懊Ｃ！庇冉o人天涯飄泊之感 。緊接一句“山無數(shù) ”，與“煙水茫茫”呼應(yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無路”的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò) ，上下片意脈不斷 。值此迷惘之際 ，忽然風(fēng)起茫落 ，只見“亂紅如雨”。一句一景，蟬聯(lián)而下，音節(jié)急促，恰狀出人情之�？� 。合起來，這幾句又造成一個(gè)山重水復(fù)、風(fēng)起花落 、春歸酒醒、日暮途遠(yuǎn)的渾成完整的意境。雖然沒有明寫欲歸之字，而欲歸之意在在皆是。結(jié)句卻又出人意外轉(zhuǎn)折出欲歸不得之意 ：“不記來時(shí)路�！敝徽f“不記”，卻使人感到其情蘊(yùn)深，因?yàn)榍鄣胤从吵鲎髡邆涫軌阂侄荒茏越獾谋睢?/p>
詞之上片起筆寓情于景，境界清麗，接著忽而轉(zhuǎn)折，情辭悲苦，下片先承上深入，渾化無跡，景色慘淡，繼又景語淡出，情辭凄楚。全詞以輕柔優(yōu)美的筆調(diào)開端，以景語情語的筆法收篇，寫來寓情于景，情蘊(yùn)意深，委曲含蓄，耐人尋味。
公元1094年（紹圣元年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年，又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。他的名詞《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）就是在郴州旅舍所寫。這首《點(diǎn)絳唇》（桃源）大約也是貶居郴州時(shí)所寫。
詞題“桃源”，即指桃花源，這是東晉詩人陶淵明在《桃花源記》中所構(gòu)想的理想圖畫。在這個(gè)桃花源世界里，沒有剝削，沒有壓迫，沒有人間爾虞我詐，賦稅戰(zhàn)亂現(xiàn)象，而是一個(gè)環(huán)境寧靜，風(fēng)景優(yōu)美，人民淳樸，和平勞動(dòng)，生活幸福的世界。這就是后代失意文人所津津樂道的世外桃源世界。秦觀貶居郴州后，聞知這個(gè)桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就寫出了“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無尋處”的佳句，以表現(xiàn)他對(duì)桃源的向往和望不見的悵惘。這首《點(diǎn)絳唇》詞，也是寫他在遭受一連串政治打擊，經(jīng)受了人間種種坎坷之后，抒發(fā)他厭倦現(xiàn)實(shí)黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿。
詞一開始“醉漾”兩句，一下子就把人帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美的境界，寫他在郴州，借酒澆愁情狀，在醉眼朦朧中，他劃起了一葉小舟，向“花深處”進(jìn)發(fā)�！盎ㄉ钐帯奔粗傅氖恰疤一ㄔ础�。且是信流而行，路上，一片春花爛漫的世界，不知不覺來到了“花深處”。這首二句，頗似陶潛《桃花源記》開篇：“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛�！钡木辰缑鑼憽Ｒ环N欣喜愉悅之情，蘊(yùn)藏在平淡的語言之外，頗耐人尋味�！皦m緣”二句，是作者醉醒后怨恨之言�！皦m緣”，本佛教名詞，《圓覺經(jīng)》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種。佛家以為以心攀緣六塵，遂為六塵所牽累，故謂之塵緣。佛家認(rèn)為“六塵”是污染人心，令人產(chǎn)生嗜欲的根源。人要想恢復(fù)其真性，就必須脫離“六塵”的干擾，做到六塵不染。秦觀在這里是借指人間爭名奪利一類的世俗之事，悔恨自己當(dāng)初不該誤入仕途，以致遭今日貶謫之禍，這正是“塵緣相誤”的結(jié)果�！盁o計(jì)花間住”，進(jìn)一步說如今身不由己，為官府羈絆。想找一個(gè)沒有塵緣干擾的和平寧靜的桃花源地方，也不可得。詞的開始兩句，表欣喜之情，這里兩句則側(cè)重感慨失望。這種有喜有慨，喜慨交錯(cuò)，詞情搖曳生姿，非常感人。
詞的下片，“煙水”四句，側(cè)重景物描寫。通過各種凄涼景色，來影射詞人感傷的心懷�！盁熕眱删洌蠢粘鲆环钊虽N魂的黃昏圖畫。“煙水茫�！狈置靼祵懬巴久烀！！扒Ю镄标柲骸眲t暗示其處境日下�！吧綗o”二句，象征阻力重重，風(fēng)起花落，美好事物橫遭摧殘�！皝y紅如雨”，似化李賀“桃花亂落如紅雨”意而來，原是指殘春時(shí)節(jié)了。以上四種景象合起來，便又形成煙水茫茫，斜陽千里，山峰無數(shù)風(fēng)起花落，日暮窮途的渾成意境，有巨大的藝術(shù)感染力。詞的末句“不記來時(shí)路”。源于《桃花源記》：“遂迷，不復(fù)得路�！睂懰笆劳馓以床豢傻谩钡倪z憾心情。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析12
原文：
點(diǎn)絳唇·梅
[宋代]朱翌
流水泠泠，斷橋橫路梅枝亞。雪花飛下，渾似江南畫。
白璧青錢，欲買春無價(jià)。歸來也，風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬。
譯文及注釋：
譯文
流水發(fā)出泠泠的聲響，梅樹的枝椏橫在斷橋旁的路上。梅花好似雪花飄飛而下，宛如一幅清新淡雅的江南風(fēng)景畫。
想用白璧和青錢將春色買下，可是梅花無價(jià)。歸來的時(shí)候，春風(fēng)吹過平川曠野，馬蹄過后，飄來一股幽香。
注釋
點(diǎn)絳（jiàng）唇：詞牌名，取南朝梁江淹詩“明珠點(diǎn)絳唇”而命名。又名“南浦月”、“點(diǎn)櫻桃”等，雙調(diào)四十一字，仄韻。
泠（líng）泠：形容聲音清越。
斷橋：在杭州西湖白堤上。原名“寶祐橋”，又稱“段家橋”，唐時(shí)稱為“斷橋”。
亞：通“壓”，下垂的樣子。
渾似：簡直好像。
璧（bì）：古玉器名。平圓形，正中有孔。也泛指美玉。
青錢：即銅錢．古代貨幣。
賞析：
詞的上片寫詞人看到的畫意，其中也透露出春意。雖然“春”字出得很晚，但第一句“流水泠泠”，如鳴佩環(huán)的描寫，已全無冰泉冷澀之感，從而透露出春的消息。由聞水聲過渡到看梅花，是漸入佳境的寫法�！皵鄻驒M路梅枝亞”中“橫”、“亞”二字，雙重空間顯現(xiàn)，已具畫意。而梅之異于百花，唯在其傲干奇枝，迎霜斗雪之姿態(tài)，故盧梅坡詩云“有梅無雪不精神”（《雪梅》），可“雪花飛下，渾似江南畫”絕非湊句，而是烘托突出梅花神韻的筆墨�！帮w下”二字寫出江南雪的特點(diǎn)，是靜謐無聲的瑞雪。它成為詞中盛開的梅花的極其生動(dòng)的背景。至此，讀者已大有“人在畫圖中”之感，“渾似江南畫”一句恰如其分地點(diǎn)出這種感受。
詞的下片即寫詞人感受的春意，和觀梅歸來其樂融融的心情。剛剛經(jīng)歷過隆冬的人，會(huì)特別覺得春日可愛，那真是有錢難買的`。價(jià)值連城的“白璧”，畢竟是有“價(jià)”的，而春天卻是“無價(jià)”的�！鞍阻登噱X，欲買春無價(jià)”二句，還有一層較隱微的含意，那就是“春無價(jià)”又意味著“清風(fēng)明月不用一錢買”（李白），欲買不來，不買卻會(huì)來。下句“歸來也”三字大有意味。如果用“歸去也”三字，那就只能理解為賞梅者興盡而返。但“歸來也”，既可作詞人游過歸來講，連上句也可作“春”已歸來講，這一點(diǎn)很關(guān)緊要。能體會(huì)到這一層，則末二句“風(fēng)吹平野，一點(diǎn)香隨馬”，便全是“春風(fēng)得意馬蹄疾”之感了。“一點(diǎn)香隨馬”，造句清新俊逸，它既使讀者聯(lián)想到“更無一點(diǎn)塵隨馬”，又使讀者聯(lián)想到“踏花歸去馬蹄香”。然而“馬蹄香”只能是春深之境，而“一點(diǎn)香隨馬”確是早春之意。那暗香追隨的情況，非梅莫屬。人的心情如何，這里已不言自明。
通過分析可知，僅看到此詞“自然”“不事雕琢”是不夠的，還應(yīng)看到詞人在驅(qū)遣語言的分寸感上所具備的功力。雖然用意十分，但在措語時(shí)，詞人只肯說到三四分；由于造句考究而富于啟發(fā)性，讀者領(lǐng)略到的意趣卻是很豐富的。詞的上片主景語，下片純屬情語。不管是寫景抒情，都用疏淡筆墨。空白較多，耐人尋味，有如一幅寫意的水墨畫，也與詠梅題材相稱。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析13
點(diǎn)絳唇·途中逢管倅
趙彥端〔宋代〕
憔悴天涯，故人相遇情如故。別離何遽，忍唱陽關(guān)句。
我是行人，更送行人去。愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮。
譯文
漂泊他鄉(xiāng)多年，已是心中愁苦分憔悴。故分相逢，二分感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，何等的倉促，怎么忍心唱那凄切的《陽關(guān)》曲！我本就是漂泊在外的分，現(xiàn)在還要送漂泊之分遠(yuǎn)去。愁苦無邊無際，秋蟬哀鳴，（首遙望，暮色一片蒼茫。
注釋點(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見于南唐馮延已的《陽春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。分聲韻，上下片首句均不押韻。管倅（cuì）：其分不詳，據(jù)詞中推測(cè)，應(yīng)是作者好友。倅，對(duì)州郡副貳之官的稱呼。憔悴：指作者現(xiàn)在困苦的樣子。天涯：此指他鄉(xiāng)。無據(jù)：即無端、無邊無際之意。
賞析
“別離何遽，忍唱《陽關(guān)》句！”著重寫故友的重逢與別離�！般俱病笔钦f他們相遇時(shí)倆人的形貌已憔悴不堪，早已不象年輕時(shí)那樣意氣風(fēng)發(fā)了。不僅重逢在垂暮之年，且顛沛奔波于天涯海角，這就更令人感慨噓唏了。然而，友誼卻沒有因歲月流逝而淡漠，人雖憔悴，感情友誼并未憔悴。前句抑，后句揚(yáng)，且重疊兩個(gè)鏗鏘作響的“故”字加以強(qiáng)調(diào)，通過白描式的敘述，久別重逢時(shí)的喜悅，和對(duì)純真友誼的珍重，在吟詠之中，自然能體味得出。“別離何遽，忍唱陽關(guān)句�！边@是一個(gè)急轉(zhuǎn)。好友重逢，理應(yīng)暢敘離情，如今卻不能如愿。為了生計(jì)，大家匆匆相聚，又匆匆分別，怎能不傷懷、悲切呢！情之所至，開懷暢飲，唱一曲《陽關(guān)三疊》以遣情懷。然而，唱到動(dòng)情處，嗚嗚咽咽，實(shí)在無法再唱下去了。這是真情的.流露。
“愁無據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽暮�！痹谒l(xiāng)遇故知，倆人都是人生旅途上的匆匆過客。正如蘇軾所說：“人生如逆旅，我亦是行人。”天涯淪落人，聚散苦匆匆。今朝一別后，何日再相逢？一個(gè)“更”字道出這是非同一般的送別和愁怨之深�！俺顭o據(jù)，塞蟬鳴處，回首斜陽暮�！贝藭r(shí)倆人心頭剪不斷、理還亂的離愁，是很難用言語盡情表達(dá)的。只有在依依惜別，頻頻回首相望中，看著斜陽在寒蟬鳴叫的樹林里降落，天色逐漸黯淡下來，這種感情才體味得更深切。以寫景結(jié)句，點(diǎn)出時(shí)令，渲染離別的環(huán)境氣氛，不言愁，而愁自見。
全詞風(fēng)格婉約、言辭樸實(shí)、情感真摯，沒有對(duì)匆匆相逢又別離的全過程進(jìn)行具體描寫，而是側(cè)重突出即將分手之時(shí)的愁情，寫得凄惻動(dòng)人，可謂送別詞中的佳作。唐代詩人李益的《喜見外弟又言別》詩就對(duì)這種客中相見又分手的情形作了細(xì)致的刻畫，可與本詞參照理解。
趙彥端
趙彥端（1121~1175）字德莊，號(hào)介庵，汴人。工為詞，嘗賦西湖謁金門詞，有“波底夕陽紅濕”之句。高宗喜曰：“我家裹人也會(huì)作此”！……乾道、淳熙間，（公元一一七四年前后）以直寶文閣知建寧府。終左司郎官。彥端詞以婉約纖秾勝，有介庵詞四卷，及介庵集十卷，外集三卷，均《宋史藝文志》并行于世。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析14
原文：
點(diǎn)絳唇·云透斜陽
云透斜陽，半樓紅影明窗戶。
暮山無數(shù)。
歸雁愁還去。
十里平蕪，花遠(yuǎn)重重樹。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
譯文：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
注釋：
1、平蕪：平曠的原野。
2、凝佇：有所思慮、期待而立著不動(dòng)。
賞析：
作品賞析
【注釋】
�、倨绞彛浩綍绲�.原野。
�、谀齺校河兴紤]、期待而立著不動(dòng)。
【評(píng)解】這首詞通過春景的描寫，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫景。斜陽穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫惜春懷人之情。平蕪遠(yuǎn)望，樹木重重，春色將暮，故人何在？宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地透露了無限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
【集評(píng)】《松窗錄》：元寵六舉不第，著《鐵硯篇》自勵(lì)。宣和中成進(jìn)士，有寵于徽宗。曾賞其“風(fēng)弄一枝花影”、“暮山無數(shù)，歸雁愁邊去”之句。又手書眉峰碧詞，問其出處，真跡藏其家。
點(diǎn)絳唇原文翻譯及賞析15
原文：
點(diǎn)絳唇·閨思
宋代 李清照
寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去。幾點(diǎn)催花雨。
倚遍闌干，只是無情緒。人何處。連天衰草，望斷歸來路。（衰草一作：芳）
譯文
暮春時(shí)節(jié)，深閨里無邊的寂寞如潮水般涌來，這一寸的柔腸卻要容下千絲萬縷的愁緒。越是珍惜春天，春天卻越容易流逝，淅淅瀝瀝的雨聲催著落紅，也催著春天歸去的腳步。在這寂寞暮春里，倚遍了每一寸相思闌干，縱是春天千般好，怎奈也是無情緒。輕問一聲：“良人呵，你在何處？”眼前只有那一眼望不到邊的連綿衰草，蔓延著良人必經(jīng)的道路。
注釋
�、劈c(diǎn)絳唇：詞牌名。
�、啤凹拍倍洌捍讼祵�(duì)韋莊調(diào)寄《應(yīng)天長》二詞中有關(guān)語句的.隱括和新變。
�、侨撕翁帲核寄畹娜嗽谀睦铮看颂幍摹叭恕�，當(dāng)與《鳳凰臺(tái)上憶吹簫·香冷金猊》的“武陵人”及《滿庭芳·小閣藏春》的“無人到”中的二“人”字同意，皆喻指作者的丈夫趙明誠。
�、取斑B天”二句：化用《楚辭·招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”之句意，以表達(dá)亟待良人歸來之望。
賞析：
這是一首借傷春寫離恨的閨怨詞。全詞情詞并勝，神韻悠然，層層深入揭示了抒情女主人公心中無限愁情。
首先詞人將“一寸”柔腸與“千縷”愁思相提并論，使人產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的壓抑感，仿佛她愁腸欲斷，再也承受不住�！跋Т骸眱删洌粡�(fù)直言其愁，卻“惜春春去”的矛盾中展現(xiàn)女子的心理活動(dòng)。淅瀝的雨聲催逼著落紅，也催逼著春天歸去的腳步。唯一能給深閨女子一點(diǎn)慰藉的春花也凋落了，那催花的雨滴只留下幾聲空洞的回響。惜春，惜花，也正是惜青春、惜年華的寫照。
下片寫憑闌遠(yuǎn)望。中國古典詩詞中，常用“倚闌”表示人物心情悒郁無聊。這里詞人“倚”這個(gè)動(dòng)詞后面綴以“遍”字，活畫出一深閨女子百無聊賴的煩悶苦惱。下句中又以“只是”與“倚遍”相呼應(yīng)，襯托出因愁苦而造成的“無情緒”，這就有力地表現(xiàn)了愁情深重，無法排解。
結(jié)尾處，遙問“人何處”，點(diǎn)明憑闌遠(yuǎn)望的目的，同時(shí)也暗示了“柔腸一寸愁千縷”、“祇是無情緒”的根本原因。這里，詞人巧妙地安排了一個(gè)有問無答的布局，卻轉(zhuǎn)筆追隨著女子的視線去描繪那望不到盡頭的萋萋芳草，正順著良人歸來時(shí)所必經(jīng)的道路蔓延開去，一直延伸到遙遠(yuǎn)的天邊。然而望到盡頭，唯見“連天芳草”，不見良人蹤影。
這首詞上片寫傷春之情，下片寫傷別之情。傷春、傷別，融為柔腸寸斷的千縷濃愁�？坍嫵鲆粋�(gè)愛情專注執(zhí)著、情感真摯細(xì)膩的深閨思婦的形象。寫出了讓人肝腸寸斷的千縷濃愁：寂寞愁、傷春愁，傷別愁以及盼歸愁。結(jié)尾“望斷”二字寫盡盼歸不能的愁苦，此時(shí)感情已積聚至最高峰，全詞達(dá)到高潮。
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