胡令能《詠繡障》原文譯文及鑒賞

　　原文

　　詠繡障

　　日暮堂前花蕊嬌，爭拈小筆上床描。

　　繡（綠）成安向春園里，引得黃鶯下柳條。

　　注解：①花蕊（ruǐ）：花心。這里指花朵。嬌：指花朵美麗鮮艷。②拈（niān）：用兩三個指頭捏住。床：指繡花時繃繡布的繡架。③床：指繡花架。④安：安置，擺放。⑤下柳條：從柳樹枝條上飛下來。

　　意譯：傍晚時分，堂屋前面的花朵開放得鮮艷美麗，女工們拿著描花的彩筆，精心地把花朵描在繃著繡布的繡架上。繡成的屏風擺放在春天的花園里，因繡得精巧逼真，竟引逗得黃鶯飛下柳條，向著繡障中的花間飛來。[1]

　　鑒賞：這是一首贊美刺繡巧奪天工的詩。首句“日暮”、“堂前”點明時間、地點�！盎ㄈ飲伞�，花朵含苞待放，嬌美異常──這是待繡屏風（繡障）上取樣的對象。

　　首句以靜態(tài)寫物，次句則以動態(tài)出人：一群繡女正競相拈取小巧的`畫筆，在繡床上開始寫生，描取花樣。爭先恐后的模樣，眉飛色舞的神態(tài)，都從“爭”字中隱隱透出�！澳椤�，是用三兩個指頭夾取的意思，見出動作的輕靈，姿態(tài)的優(yōu)美。這一句雖然用意只在寫人，但也同時帶出堂上的布置：一邊擺著筆架，正對堂前的寫生對象（“花蕊”），早已布置好繡床。

　　三四句寫“繡成”以后繡工的精美巧奪天工：把完工后的繡屏風安放到春光爛漫的花園里去，雖是人工，卻足以亂真，連黃鶯都上當了，離開柳枝向繡屏風飛來。末句從對面寫出，讓亂真的事實說話，不言女紅之工巧，而工巧自見。而且還因黃鶯入畫，豐富了詩歌形象，平添了動人的情趣。

　　從二句的“上床描”到三句的“繡成”，整個取樣與刺繡的過程都省去了，像“花隨玉指添春色，鳥逐金針長羽毛”（羅隱《繡》）那樣正面描寫繡活進行時飛針走線情況的詩句，是不可能在這首詩中找到的。

　　沈德潛在論及題畫詩時說：“其法全在不粘畫上發(fā)論�！保ā墩f詩晬語》卷下）“不粘”在繡工本身，不以正面敷寫爭巧，而是以映襯取勝，也許這就是《詠繡障》在藝術上成功的主要奧秘。[2]

【胡令能《詠繡障》原文譯文及鑒賞】相關文章：

胡令能《詠繡障》詩詞鑒賞09-27

胡令能《小兒垂釣》詩詞鑒賞09-28

王維《不遇詠》譯文參考及鑒賞10-31

韋應物《調(diào)笑令》原文及鑒賞10-27

《唐多令·惜別》原文及譯文05-08

柳永《采蓮令·月華收》譯文及鑒賞10-31

柳永《望遠行·繡幃睡起》鑒賞及譯文11-04

折桂令·問秦淮原文及譯文注釋10-03

調(diào)笑令胡馬韋應物原文11-03

張炎《疏影·詠荷葉》宋詞譯文及鑒賞08-19