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《留青竹刻》閱讀附答案
在平平淡淡的日常中，我們很多時(shí)候都不得不用到閱讀答案，閱讀答案具有開放性，不是唯一的，我們要敢于辨證揚(yáng)棄，吸取精華，棄其糟粕，使其更完善。那么問(wèn)題來(lái)了，一份好的閱讀答案是什么樣的呢？以下是小編收集整理的《留青竹刻》閱讀答案，歡迎閱讀與收藏。
中華民族是世界上最善于用竹的民族之一。
以竹作為藝術(shù)創(chuàng)作的基材，其起源可追溯到古代。魯班削竹為雀，可見當(dāng)時(shí)已有竹刻。湖南長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓出土的西漢“彩漆龍紋竹勺”，純熟地使用了透雕和浮雕兩種技法，這是現(xiàn)存最早的竹刻出土文物。竹刻發(fā)展成一門獨(dú)立的藝術(shù)，時(shí)間在明中期，至清代出現(xiàn)了“翻簧竹刻”和“留青竹刻”兩種流派。前者是將毛竹鋸成竹筒，去節(jié)去青，留下一層竹黃，經(jīng)煮、曬、壓、膠，鑲嵌在木胎、竹片上，然后磨光，再在上面刻紋飾;后者是留用竹子表面的一層青筠(青竹皮)作為雕刻圖紋，然而鏟去圖紋以外的竹青，露出下面的竹肌作地，故名“留青竹刻”，也稱“皮雕”。
留青竹刻所用竹材是按特定要求精選的毛竹，經(jīng)過(guò)特殊工藝處理，竹青層變?yōu)榈拿S色，潔凈細(xì)膩，近似琥珀且比琥珀更雅致。竹肌貼近竹青的薄薄的一層則變成赭色，作為底色與米黃色的竹青相互映襯，和諧自然。竹肌歷時(shí)越久顏色越深，圖紋部分的竹青卻淡雅如初，脂潤(rùn)如玉，越顯古雅雋美。留青竹刻作品大都用寬3寸、長(zhǎng)8寸的竹片刻制，稱之為“臂擱”(原為習(xí)字?jǐn)R臂之用，后為書案重要裝飾)，亦有直刻于竹制筆筒、扇骨上的。
一件上好的留青竹刻，需要精選竹材，竹刻材料選用竹齡3年左右的毛竹為佳，采集時(shí)間以嚴(yán)冬為上。竹材應(yīng)表面光潔平整，無(wú)斑，節(jié)疤小，節(jié)距長(zhǎng)，竹筒圓，一般選陰山背后的毛竹。毛竹粗大，竹筠厚實(shí)，所制器物既牢固又美麗大方。竹材易裂變、形變、霉變，常先以沸水煮泡，這樣處理后的竹材表面青筠潔白如玉、色如凝脂。處理后的竹材應(yīng)待其慢慢陰干、性能趨于穩(wěn)定后方可使用。
竹刻藝術(shù)是“用刀的藝術(shù)”。留青竹刻一般有如下步驟：一是整形。將竹材制成長(zhǎng)方形的臂擱、各種形態(tài)的掛件及筆筒等各種形狀，再用砂紙將其側(cè)面和內(nèi)面打磨光滑。二是描圖。在書畫稿的反面襯復(fù)寫紙，用小號(hào)圓珠筆或鐵筆將書畫稿描印竹面。三是修改。揭去描好的稿紙，然后對(duì)照原圖將復(fù)印稿進(jìn)行修改，直到滿意為止，有書畫能力者可直接在竹上作畫。四是切邊。切邊的角度分垂直、傾斜、弧形切邊等。采用何種切邊法要依據(jù)書畫的力度、氣質(zhì)而定，重則深，輕則淺，注意筆劃的重疊、筆勢(shì)的斷續(xù)、筆意的連貫等。五是鏟底。書法作品的鏟底是在同一層面的鏟刮，要求筆劃的邊緣流利、挺刮、清爽，底面留青均勻、平滑如鏡，竹筋通直;繪畫作品的鏟底，則要根據(jù)筆墨的濃淡、深淺、虛實(shí)、層次來(lái)決定竹青的全留、多留、少留或不留。如此，一件竹刻藝術(shù)品即順利完成。
留青竹刻是特有的一種雕刻藝術(shù)，它與玉石雕、象牙雕、米雕相比，具有簡(jiǎn)樸、品高、雅致的藝術(shù)特色。“簡(jiǎn)樸”主要指材料和處理方法的樸素、簡(jiǎn)潔，竹材價(jià)廉易得，我國(guó)有豐富的竹材資源可供采用。竹刻藝術(shù)品完成后不須敷色、上漆，有自然之趣。“品高”指竹刻作品的藝術(shù)價(jià)值高于一般工藝品。竹刻的品高體現(xiàn)在竹刻技藝高超和創(chuàng)作的難度之高，《古玩指南》有“竹刻作品與書畫同，不過(guò)以刀代筆，以竹為紙耳”之說(shuō)�！把胖隆眲t指竹刻藝術(shù)品是書畫藝術(shù)在竹皮上的再創(chuàng)造，深愛文人雅士喜愛。竹刻發(fā)展史上常有文化修養(yǎng)較高的藝術(shù)家涉足，使竹刻由工匠刻制走向文人刻制，使竹刻藝術(shù)品的題材選擇、情趣追求、刻制技法等方面都發(fā)生了質(zhì)的變化。留青竹刻被譽(yù)為藝苑中的蘭花、水仙，其氣質(zhì)、情趣自成一色。
閱讀題：
1、就本文來(lái)看，中華民族善于用竹創(chuàng)造藝術(shù)體現(xiàn)在哪些方面?(3分)
2、一件上好的留青竹刻要經(jīng)過(guò)哪些環(huán)節(jié)，請(qǐng)根據(jù)文章內(nèi)容，用四字短語(yǔ)補(bǔ)寫出來(lái)。(3分)
()→()→整形描圖→()→鏟底完成。
3、留青竹刻被譽(yù)為藝苑中的蘭花、水仙，其氣質(zhì)、情趣自成一色，具體說(shuō)說(shuō)其中的原因。(3分)
4、蘇州以刺繡聞名，宜興以紫砂著稱。閱讀下面材料，聯(lián)系上文，說(shuō)說(shuō)你對(duì)常武地區(qū)創(chuàng)建特色文化的設(shè)想。(4分)
明末清初，常州府江陰縣人張西黃留青竹刻造詣?lì)H深，人稱“留青圣手”。至近現(xiàn)代，留青竹刻群體主要集中在常武地區(qū)，人稱“延陵派”。
武進(jìn)以徐素白為代表的徐氏刻竹世家被稱為“留青竹刻第一家”。武進(jìn)鳴凰鎮(zhèn)被譽(yù)為“竹刻之鄉(xiāng)”。
今日常武地區(qū)有留青竹刻群體數(shù)十人，徐氏竹刻專著四冊(cè)已成為竹刻愛好者學(xué)習(xí)、臨摹的主要藍(lán)本。
參考答案：
1、歷史悠久，工藝多樣，做工精細(xì)，藝術(shù)價(jià)值高。3分，共四點(diǎn)，答對(duì)兩點(diǎn)1分，三點(diǎn)2分，四點(diǎn)3分，意對(duì)即可。
2、精選竹材、煮泡陰干、修改切邊。3分，三點(diǎn)，每點(diǎn)1分，一、二點(diǎn)意對(duì)即可。
3、材料和處理方法的樸素、簡(jiǎn)潔，藝術(shù)品有自然之趣;竹刻技藝高超，創(chuàng)作的難度高，藝術(shù)價(jià)值高于一般工藝品;是書畫藝術(shù)在竹皮上的再創(chuàng)造。3分，三點(diǎn)，每點(diǎn)1分，意對(duì)即可。
4、加大宣傳常武地區(qū)留青竹刻的歷史與文化;重視現(xiàn)有的竹刻藝術(shù)，擴(kuò)大常武竹刻的知名度;引導(dǎo)更多的人參與、研究留青竹刻。4分，要根據(jù)材料和文章提出進(jìn)一步發(fā)揚(yáng)竹刻藝術(shù)的具體途徑，一條途徑2分，得滿4分為止。
一、留青竹刻的定義與核心特征
定義：留青竹刻是中國(guó)傳統(tǒng)竹雕工藝的重要流派，又稱 “留青竹雕”，指利用竹子表面一層薄薄的青筠（竹皮）作為雕刻對(duì)象，通過(guò)剔除部分青筠、保留所需圖案紋理，使作品呈現(xiàn)出青筠與竹�。ㄖ袢�，呈淺黃或淺褐色）的色彩對(duì)比，形成層次分明、意境雅致的藝術(shù)效果。
核心特征：
材質(zhì)依賴：以生長(zhǎng) 3-5 年、竹質(zhì)堅(jiān)韌、青筠厚實(shí)的楠竹為最佳原料，需經(jīng)過(guò)選竹、截段、去節(jié)、刮皮、煮曬、干燥等多道預(yù)處理工序，確保竹材穩(wěn)定不裂。
“留” 與 “刻” 結(jié)合：核心技法是 “留青”，即僅在竹皮上雕刻，不深入竹肉；通過(guò)控制青筠保留的厚薄、面積，塑造明暗過(guò)渡、立體感強(qiáng)的圖案，兼具繪畫的筆墨韻味與雕刻的肌理質(zhì)感。
題材廣泛：常見題材包括山水、花鳥、人物、書法、吉祥紋樣等，既可表現(xiàn)工筆細(xì)描的精致，也能呈現(xiàn)寫意水墨的靈動(dòng)，適配擺件、筆筒、臂擱、扇骨等多種器物形態(tài)。
二、留青竹刻的歷史發(fā)展脈絡(luò)
起源（宋代）：留青竹刻工藝最早可追溯至宋代，目前現(xiàn)存最早的實(shí)物為宋代 “留青竹刻山水人物紋筆筒”（現(xiàn)藏于上海博物館）。宋代文人階層對(duì)竹器的喜愛推動(dòng)了竹雕工藝發(fā)展，留青技法因兼具觀賞性與實(shí)用性，逐漸從普通竹刻中分離，形成獨(dú)立流派。
發(fā)展（明代）：明代是留青竹刻的成熟時(shí)期，工藝技法趨于完善，出現(xiàn)了以朱松鄰、朱小松、朱三松祖孫三代為代表的 “嘉定派”（嘉定今屬上海），他們將書法、繪畫融入竹刻，開創(chuàng) “以刀代筆” 的風(fēng)格，使留青竹刻從實(shí)用器物升華為文人藝術(shù)。其中朱三松的《留青竹刻白菜筆筒》，以簡(jiǎn)練刀法表現(xiàn)白菜葉脈紋理，青筠與竹肌對(duì)比鮮明，成為傳世經(jīng)典。
鼎盛（清代）：清代留青竹刻達(dá)到鼎盛，除嘉定派外，又涌現(xiàn)出以濮仲謙為代表的 “金陵派”（金陵今屬南京），風(fēng)格更注重寫意傳神，線條流暢自然。此時(shí)留青竹刻不僅是文人雅玩，還成為宮廷貢品，工藝技法進(jìn)一步精細(xì)化，出現(xiàn)了 “多層留青”（通過(guò)保留不同厚度的青筠，形成更豐富的層次感）等復(fù)雜技法。
近現(xiàn)代傳承：民國(guó)時(shí)期，受戰(zhàn)亂影響，留青竹刻一度衰落；新中國(guó)成立后，政府重視傳統(tǒng)工藝保護(hù)，上海、江蘇等地成立竹雕工作室，培養(yǎng)傳承人。2008 年，“嘉定竹刻”（含留青竹刻）被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，當(dāng)代傳承人如張偉忠、王威等，在傳統(tǒng)技法基礎(chǔ)上融入現(xiàn)代審美，推動(dòng)留青竹刻煥發(fā)新活力。
三、留青竹刻的核心工藝技法
工藝流程（全流程）：
選料與預(yù)處理：挑選直徑適中、無(wú)蟲蛀、無(wú)裂紋的楠竹，截成所需長(zhǎng)度后，去除竹節(jié)、刮去外層粗糙竹皮，僅保留 0.1-0.3 毫米厚的青筠；隨后將竹材放入沸水中煮燙（去除糖分、防止蟲蛀），再經(jīng)自然晾曬或烘干，確保竹材含水率穩(wěn)定（一般控制在 12%-15%），避免后期變形開裂。
設(shè)計(jì)與畫稿：根據(jù)竹器形態(tài)（如筆筒的圓柱形、臂擱的長(zhǎng)方形），在青筠表面繪制圖案底稿，可直接手繪，也可將書畫作品拓印其上，注重圖案與器物造型的適配性（如圓柱形器物需考慮圖案的環(huán)繞連貫性）。
雕刻與留青：使用平刀、圓刀、斜刀等專用刻刀，先沿底稿輪廓剔除多余青筠，保留圖案部分的青筠；雕刻時(shí)需控制力度，避免刻透青筠傷及竹肌，同時(shí)通過(guò)調(diào)整刻刀角度，使青筠邊緣形成漸變過(guò)渡（如葉脈、衣紋處的細(xì)線條，需用細(xì)刀輕刻，保留極薄青筠）；對(duì)于復(fù)雜圖案，需分層次雕刻，先刻主體紋樣，再刻細(xì)節(jié)裝飾，確保層次分明。
打磨與收尾：雕刻完成后，用細(xì)砂紙輕輕打磨竹肌部分，使其表面光滑；部分作品會(huì)在竹肌處涂抹蜂蠟或清漆，增強(qiáng)色澤對(duì)比與防水性；最后根據(jù)需求，在器物底部刻制作者款識(shí)或紀(jì)年，完成作品。
關(guān)鍵技法要點(diǎn)：
“留青” 的層次感控制：通過(guò)保留青筠的厚度差異（厚處青筠飽滿，呈深綠色；薄處青筠半透，呈淺綠色），模擬繪畫中的 “皴擦點(diǎn)染”，使山水的遠(yuǎn)近、花鳥的明暗更具立體感。
刀法與筆墨的結(jié)合：雕刻書法時(shí)，需模仿毛筆的提按頓挫，如楷書的橫平豎直用平刀直刻，行書的連筆用圓刀順刻，確保字體風(fēng)骨與筆墨韻味一致。
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